“宋冬野现象”持续升温,台北专场千张门票开卖三天迅速售罄
2014.02.27

2013年底,摩登天空旗下艺人宋冬野专辑《安和桥北》交由台湾索尼发行,以实体唱片形式把此前已被高圆圆、韩寒、桂纶镁、张悬、曾宝仪等一干文化界、演艺界精英热捧的宋冬野的原创歌曲带到台湾乐迷面前,资深乐评人、主持人马世芳听过专辑后感慨道:“听听人家的好作品,境界早已超越我们这儿绝大部分的同辈人啦。”而宋冬野在台湾持续火爆的这股势头也让众多乐迷热切盼望能够在台湾亲临其演出现场。


为了满足台湾乐迷的热望,让乐迷感受到宋冬野的现场魅力,台湾于上周公布了“雏儿劳鹊”2014宋冬野台北LEGACY专场的消息,但开票至今仅三天时间,演出门票就已宣告售罄,目前台湾的一些网络论坛上已经有乐迷在紧急求票,“急征宋冬野4/1 LEGACY2张,台北、大台北地区面交(非这些区可邮寄快送),价可谈。麻烦站内信或来电,谢谢!”此类的帖子网络上比比皆是。


“雏儿劳鹊”——难得宋冬野亲自为此次演出命名:雏儿,是冬野借之以稚嫩新人自谦;古代南北朝乐府民歌有《劳雀利歌》,鹊,鸣之即有喜相报。新人放歌,奔走送喜。起初还曾担心这个过于文艺的演出主题可能会让台湾观众感到陌生,最终,开卖三天千张门票迅速售罄的事实打消了主办方的疑虑,“这些年大陆赴台演出的音乐人也有不少,但门票在如此短的时间里售空的情况确实此前极少发生,更何况专场前几天宋冬野还会参加‘摇滚办桌’音乐节演出,这堪称台湾近年演出史奇迹。”



这次门票火速售罄,其实绝非一个偶然的现象,放大到整个音乐行业来看,它有着很大的必然性。近年两岸三地的音乐创作,整体是以快消品的趋势呈现,同质化的趋向让越来越多的作品变得大同小异,个性化书写、原创性表达在市场上已经越来越难以觅得,一如本雅明笔下能够给欣赏者以震撼的艺术作品之“灵韵”已经在机械复制时代凋谢。在审美疲劳之后,原创性、个性化的表达以其稀缺性变得更加抢手,一名台湾媒体人的说法,其实是对这种现象的最好概括:“中国这几年有许多像是张玮玮、周云蓬、小河等等优秀的民谣歌手走出两岸三地,能够不在商业市场上迷失,坚持自己的想法,并保留音乐形式与内容上的多种弹性,也许其实就是这些民谣音乐最与众不同,且难能可贵之处。